Cung điện mùa đông
Đây là 1 tổ hợp cung điện được hình thành bởi nhiều đời Sa hoàng Nga.
Bản dịch này rất kém. Tôi tin làng FB không có ai đủ kiên nhẫn để đọc hết bài này. (NBD)
Bản dịch này rất kém. Tôi tin làng FB không có ai đủ kiên nhẫn để đọc hết bài này. (NBD)
Các Winter Palace ( Nga : Зимний дворец , tr. Zimnij dvorets , IPA: [zʲimnʲɪj dvɐrʲɛts] ) là nơi cư trú chính thức của Hoàng đế Nga từ năm 1732 đến năm 1917. Ngày nay, cung điện và phường của nó hình thành Bảo tàng Hermitage . Nằm giữa Cung điện kè và Quảng trường Cung điện , ở Saint Petersburg , liền kề với địa điểm của Peter Đại đế Cung điện mùa đông nguyên bản, Cung điện mùa đông hiện tại và thứ tư được xây dựng và thay đổi gần như liên tục từ cuối những năm 1730 đến 1837, khi nó bị hư hại nặng nề bởi hỏa hoạn và ngay lập tức được xây dựng lại. Cơn bão của cung điện vào năm 1917, như được mô tả trong nghệ thuật tuyên truyền của Liên Xô và bộ phim năm 1927 của Sergei Eisenstein vào tháng 10 , đã trở thành một biểu tượng của Cách mạng Nga .
Cung điện được xây dựng trên một quy mô hoành tráng nhằm phản ánh sức mạnh và quyền lực của Đế quốc Nga . Từ cung điện, Sa hoàng cai trị hơn 22.400.000 km2 (8.600.000 dặm vuông) (gần 1/6 diện tích trái đất) và hơn 125 triệu đối tượng vào cuối thế kỷ 19. Nó được thiết kế bởi nhiều kiến trúc sư, nổi bật nhất là Bartolomeo Rastrelli , trong cái được gọi là Elizabethan BaroquePhong cách. Cung điện màu xanh lá cây và màu trắng có hình dạng của một hình chữ nhật dài, và mặt tiền chính của nó dài 215 mét (705 ft) và cao 30 m (98 ft). Cung điện Mùa đông đã được tính toán để chứa 1.886 cửa, 1.945 cửa sổ, 1.500 phòng và 117 cầu thang. Sau một vụ hỏa hoạn nghiêm trọng, việc xây dựng lại cung điện năm 1837 không thay đổi bên ngoài, nhưng phần lớn nội thất được thiết kế lại theo nhiều sở thích và phong cách khác nhau, khiến cung điện được mô tả là "cung điện thế kỷ 19 lấy cảm hứng từ một mô hình theo phong cách Rococo ".
Năm 1905, vụ thảm sát ngày Chủ nhật đẫm máu xảy ra khi những người biểu tình diễu hành về Cung điện Mùa đông, nhưng đến lúc này, Hoàng gia đã chọn sống trong Cung điện Alexander an toàn và kín đáo hơn tại Tsarskoe Selo , và trở lại Cung điện Mùa đông chỉ để trang trọng và chính thức dịp. Sau Cách mạng tháng Hai năm 1917, cung điện trong một thời gian ngắn là trụ sở của Chính phủ lâm thời Nga , do Alexander Kerensky lãnh đạo . Cuối năm đó, cung điện đã bị bão táp bởi một đội quân Hồng quân và thủy thủ, một khoảnh khắc xác định trong sự ra đời của nhà nước Xô Viết.
Cung điện mùa đông đầu tiên, được thiết kế vào năm 1711 cho Peter Đại đế, bởi Domenico Trezzini , 16 năm sau, đã thiết kế Cung điện mùa đông thứ ba.
Khi trở về từ Đại sứ quán lớn của mình vào năm 1698, Peter I của Nga đã thực hiện chính sách Tây phương hóa và mở rộng nhằm biến Tsardom của Nga thành Đế quốc Nga và một cường quốc châu Âu. Chính sách này đã được thể hiện trong gạch và vữa bằng việc tạo ra một thành phố mới, Saint Petersburg, năm 1703. Văn hóa và thiết kế của thành phố mới được dự định như một sự chối bỏ ý thức về truyền thống Byzantine -influenced kiến trúc Nga , chẳng hạn như Naryshkin Baroque thời thượng, ủng hộ kiến trúc lấy cảm hứng cổ điển thịnh hành ở các thành phố lớn của châu Âu. Sa hoàng dự định rằng thành phố mới của ông sẽ được thiết kế theo phong cách phục hưng Flemish, sau này được gọi là Petrine Baroque , và đây là phong cách ông chọn cho cung điện mới của mình trong thành phố. Nơi cư trú đầu tiên của Hoàng gia trên khu vực này là một căn nhà gỗ khiêm nhường, sau đó được gọi là Domik Petra I , được xây dựng vào năm 1704, đối diện với sông Neva . Năm 1711, nó được chuyển đến Petrovskaya Naberezhnaya , nơi nó vẫn đứng. Khi địa điểm bị xóa, Sa hoàng sau đó bắt tay vào xây dựng một ngôi nhà lớn hơn từ năm 1711 đến 1712. Ngôi nhà này, ngày nay được gọi là Cung điện Mùa đông đầu tiên, được thiết kế bởiDomenico Trezzini .
Khi trở về từ Đại sứ quán lớn của mình vào năm 1698, Peter I của Nga đã thực hiện chính sách Tây phương hóa và mở rộng nhằm biến Tsardom của Nga thành Đế quốc Nga và một cường quốc châu Âu. Chính sách này đã được thể hiện trong gạch và vữa bằng việc tạo ra một thành phố mới, Saint Petersburg, năm 1703. Văn hóa và thiết kế của thành phố mới được dự định như một sự chối bỏ ý thức về truyền thống Byzantine -influenced kiến trúc Nga , chẳng hạn như Naryshkin Baroque thời thượng, ủng hộ kiến trúc lấy cảm hứng cổ điển thịnh hành ở các thành phố lớn của châu Âu. Sa hoàng dự định rằng thành phố mới của ông sẽ được thiết kế theo phong cách phục hưng Flemish, sau này được gọi là Petrine Baroque , và đây là phong cách ông chọn cho cung điện mới của mình trong thành phố. Nơi cư trú đầu tiên của Hoàng gia trên khu vực này là một căn nhà gỗ khiêm nhường, sau đó được gọi là Domik Petra I , được xây dựng vào năm 1704, đối diện với sông Neva . Năm 1711, nó được chuyển đến Petrovskaya Naberezhnaya , nơi nó vẫn đứng. Khi địa điểm bị xóa, Sa hoàng sau đó bắt tay vào xây dựng một ngôi nhà lớn hơn từ năm 1711 đến 1712. Ngôi nhà này, ngày nay được gọi là Cung điện Mùa đông đầu tiên, được thiết kế bởiDomenico Trezzini .
Thế kỷ 18 là thời kỳ phát triển vượt bậc trong kiến trúc hoàng gia châu Âu, khi nhu cầu về một nơi ở kiên cố giảm dần. Quá trình này, đã bắt đầu vào cuối thế kỷ 16, các lâu đài cổ điển vĩ đại đã tăng tốc và nhanh chóng thay thế các lâu đài kiên cố trên khắp các quốc gia châu Âu hùng mạnh hơn. Một trong những ví dụ sớm nhất và đáng chú ý nhất là Versailles của Louis XIV . Được hoàn thành phần lớn vào năm 1710, Versailles, với kích thước và sự lộng lẫy của nó đã tăng cường sự cạnh tranh giữa các chủ quyền của Châu Âu. Peter Đại đế của Nga, muốn thúc đẩy tất cả các khái niệm phương Tây, mong muốn có một cung điện hiện đại như chủ quyền đồng bào của mình. Tuy nhiên, không giống như một số người kế vị, Peter I không bao giờ khao khát đối thủ Versailles.
Cung điện mùa đông thứ ba năm 1727. Được thiết kế bởi Domenico Trezzini, nó đã kết hợp Cung điện mùa đông thứ hai năm 1721 của Georg Mattarnovy như một trong những gian hàng chấm dứt của nó.
Cung điện mùa đông đầu tiên là một tòa nhà khiêm tốn gồm hai tầng chính dưới một mái nhà đá. Dường như Peter đã sớm mệt mỏi với cung điện đầu tiên, vì vào năm 1721, phiên bản thứ hai của Cung điện Mùa đông được xây dựng dưới sự chỉ đạo của kiến trúc sư Georg Mattarnovy . Cung điện Mattarnovy, mặc dù vẫn còn rất khiêm tốn so với các cung điện hoàng gia ở các thủ đô châu Âu khác, nhưng ở hai tầng trên tầng trệt mộc mạc, với một hình chiếu trung tâm bên dưới một bệ đỡ được hỗ trợ bởi các cột. Chính tại đây, Peter Đại đế đã chết năm 1725.
Cung điện mùa đông đầu tiên là một tòa nhà khiêm tốn gồm hai tầng chính dưới một mái nhà đá. Dường như Peter đã sớm mệt mỏi với cung điện đầu tiên, vì vào năm 1721, phiên bản thứ hai của Cung điện Mùa đông được xây dựng dưới sự chỉ đạo của kiến trúc sư Georg Mattarnovy . Cung điện Mattarnovy, mặc dù vẫn còn rất khiêm tốn so với các cung điện hoàng gia ở các thủ đô châu Âu khác, nhưng ở hai tầng trên tầng trệt mộc mạc, với một hình chiếu trung tâm bên dưới một bệ đỡ được hỗ trợ bởi các cột. Chính tại đây, Peter Đại đế đã chết năm 1725.
Cung điện Mùa đông không phải là cung điện duy nhất trong thành phố còn dang dở, hay thậm chí là lộng lẫy nhất, vì Peter đã ra lệnh cho các quý tộc của mình xây dựng những ngôi nhà xây bằng đá và dành nửa năm ở đó. Đây là một lệnh không phổ biến; Saint Petersburg được thành lập trên một đầm lầy, với ít ánh sáng mặt trời, và người ta nói chỉ có cải bắp và củ cải sẽ mọc ở đó. Nó bị cấm làm cây đổ làm nhiên liệu, vì vậy nước nóng được phép chỉ một lần một tuần. Người vợ thứ hai của Peter, Hoàng hậu Catherine , giả vờ tận hưởng cuộc sống ở thành phố mới.
Do kết quả của lao động nô lệ bị ép buộc từ khắp Đế quốc, công việc trên thành phố đã tiến triển nhanh chóng. Người ta ước tính rằng 200.000 người đã chết trong hai mươi năm khi xây dựng thành phố. Một nhà ngoại giao thời đó, người mô tả thành phố này là "một đống làng liên kết với nhau, giống như một đồn điền ở Tây Ấn", chỉ vài năm sau đó gọi nó là "kỳ quan của thế giới, coi những cung điện tráng lệ của nó" . Một số trong những cung điện mới này theo phong cách Flemish Baroque yêu quý của Peter, như Hội trường Kikin và Cung điện Menshikov , vẫn đứng vững.
Hiệu trưởng hay " Cầu thang Jordan ", (8 trong kế hoạch dưới đây) được gọi là vì vào ngày lễ Epiphany , Sa hoàng đã xuống cầu thang Hoàng gia này trong tình trạng của buổi lễ "Phước lành của nước". Đây là một trong số ít các phần của cung điện giữ lại phong cách rococo thế kỷ 18 của Rastrelli. Các cột đá granit xám khổng lồ, tuy nhiên, đã được thêm vào giữa thế kỷ 19. Tranh của Konstantin Ukhtomsky .
Về cái chết của Peter Đại đế năm 1725, thành phố Saint Petersburg vẫn còn xa là trung tâm của văn hóa và văn minh phương Tây mà ông đã hình dung. Nhiều quý tộc đã bị Sa hoàng ép buộc cư trú ở Saint Petersburg để lại. Sói lang thang khắp các quảng trường vào ban đêm trong khi các nhóm nông nô ép bất mãn , nhập khẩu để xây dựng thành phố mới của Sa hoàng và hạm đội Baltic , thường xuyên nổi loạn.
Về cái chết của Peter Đại đế năm 1725, thành phố Saint Petersburg vẫn còn xa là trung tâm của văn hóa và văn minh phương Tây mà ông đã hình dung. Nhiều quý tộc đã bị Sa hoàng ép buộc cư trú ở Saint Petersburg để lại. Sói lang thang khắp các quảng trường vào ban đêm trong khi các nhóm nông nô ép bất mãn , nhập khẩu để xây dựng thành phố mới của Sa hoàng và hạm đội Baltic , thường xuyên nổi loạn.
Peter I đã được góa phụ của ông, Catherine I, người trị vì cho đến khi bà qua đời vào năm 1727. Sau đó, bà được Peter I, cháu trai của Peter I , người vào năm 1727, cung điện Mattarnovy mở rộng rất nhiều bởi kiến trúc sư Domenico Trezzini . Trezzini, người đã thiết kế cung điện mùa hè năm 1711, là một trong những số mũ lớn nhất của Thánh Phêrô Baroque phong cách, bây giờ hoàn toàn được thiết kế lại và mở rộng Cung điện Mùa Đông hiện Mattarnovy để mức mà toàn bộ cung điện Mattarnovy đã trở thành chỉ một trong hai chấm dứt gian hàng của Cung điện mùa đông mới và thứ ba. Cung điện thứ ba, giống như cung điện thứ hai, theo phong cách kiến trúc Petrine Baroque.
Năm 1728, ngay sau khi cung điện thứ ba hoàn thành, Tòa án Hoàng gia rời Saint Petersburg đến Moscow và Cung điện Mùa đông mất vị thế là nơi cư trú chính của hoàng gia. Moscow một lần nữa được chỉ định là thành phố thủ đô, một địa vị đã được trao cho Saint Petersburg vào năm 1713. Sau cái chết của Peter II năm 1730, ngai vàng được truyền lại cho một cháu gái của Peter I, Anna Ivanovna, Nữ công tước xứ Courland .
Anna (1730 mật1740)
Hoàng hậu mới chăm sóc Saint Petersburg nhiều hơn những người tiền nhiệm trực tiếp của bà; bà tái lập triều đình tại Cung điện Mùa đông và vào năm 1732, Saint Petersburg một lần nữa chính thức thay thế Moscow trở thành thủ đô của Nga, một vị trí mà nó sẽ nắm giữ cho đến năm 1918.
Hoàng hậu mới chăm sóc Saint Petersburg nhiều hơn những người tiền nhiệm trực tiếp của bà; bà tái lập triều đình tại Cung điện Mùa đông và vào năm 1732, Saint Petersburg một lần nữa chính thức thay thế Moscow trở thành thủ đô của Nga, một vị trí mà nó sẽ nắm giữ cho đến năm 1918.
Bỏ qua Cung điện Mùa đông thứ ba, Hoàng hậu khi trở về Saint Petersburg đã cư trú tại Cung điện Apraksin lân cận. Năm 1732, Tsaritsa ủy quyền cho kiến trúc sư Francesco Bartolomeo Rastrelli xây dựng lại hoàn toàn và mở rộng Cung điện Apraksin, kết hợp các ngôi nhà lân cận khác. Do đó, cốt lõi của Cung điện Mùa đông thứ tư và cuối cùng không phải là cung điện của Peter Đại đế, mà là cung điện của Đô đốc Tướng Fyodor Matveyevich Apraksin .
Nữ hoàng Anna, mặc dù không được lòng dân và coi là "đần độn, thô lỗ, mập mạp, cay nghiệt và cay độc", rất muốn giới thiệu một không khí văn minh và văn hóa hơn cho tòa án của mình. Cô đã thiết kế những chiếc gan mới cho những người hầu của mình và, theo lệnh của cô, đồng cỏ và rượu vodka đã được thay thế bằng rượu sâm banh và Burgundy. Cô ra lệnh cho các Boyars thay thế đồ nội thất đơn giản của họ bằng gỗ gụ và gỗ mun, trong khi sở thích trang trí nội thất của cô chạy đến một bàn trang điểm bằng vàng nguyên khối và một " chiếc ghế đẩu bằng bạc", đính đá ruby. Nó chống lại bối cảnh tráng lệ và xa hoa đến mức cô ấy đã đưa quả bóng đầu tiên của mình trong phòng trưng bày mới hoàn thành tại Cung điện Mùa đông, ở giữa mùa đông nước Nga, giống như một khu rừng cam. Đây, phiên bản thứ tư của Cung điện Mùa đông, là một dự án đang diễn ra cho kiến trúc sư Rastrelli trong suốt triều đại của Hoàng hậu Anna.
Sa hoàng Ivan VI trẻ sơ sinh , kế vị Anna năm 1740, đã sớm bị phế truất trong một cuộc đảo chính không đổ máu của Đại công tước Elizabeth , một con gái của Peter Đại đế. Ủy thác hầu hết tất cả các quyền lực cho mục yêu thích của mình, Nữ hoàng Elizabeth mới đảm nhận một cuộc sống sung sướng khiến tòa án tại Cung điện Mùa đông được nhà sử học người Nga Vasily Klyuchevsky mô tả sau này là một nơi của "người mạ vàng".
Trong triều đại của Elizabeth, Rastrelli, vẫn đang làm việc với kế hoạch ban đầu của mình, đã nghĩ ra một kế hoạch hoàn toàn mới vào năm 1753, trên một quy mô khổng lồ của Cung điện Mùa đông hiện tại. Việc hoàn thành nhanh chóng của cung điện đã trở thành một vấn đề danh dự đối với Hoàng hậu, người coi cung điện là biểu tượng của uy tín quốc gia. Công việc trên tòa nhà tiếp tục trong suốt cả năm, ngay cả trong những tháng khắc nghiệt nhất của mùa đông. Sự thiếu thốn đối với cả người dân Nga và quân đội do Chiến tranh Bảy năm đang diễn ra không được phép cản trở tiến trình. 859.555 rúp đã được phân bổ cho dự án, một khoản tiền tăng từ thuế đối với các quán rượu thuộc sở hữu nhà nước. Mặc dù người lao động kiếm được tiền lương hàng tháng chỉ bằng một rúp, nhưng chi phí của dự án đã vượt quá ngân sách, đến nỗi công việc đã ngừng lại do thiếu nguồn lực mặc dù mong muốn ám ảnh của Hoàng hậu là hoàn thành nhanh chóng. Cuối cùng, thuế đã được tăng lên đối với muối và rượu để tài trợ cho các chi phí phụ, mặc dù người dân Nga đã phải chịu gánh nặng thuế để trả cho chiến tranh. Chi phí cuối cùng là 2.500.000 rúp. Đến năm 1759, ngay trước khi Elizabeth qua đời, một Cung điện Mùa đông thực sự xứng đáng với cái tên đã gần hoàn thành.
Chính Nữ hoàng Elizabeth đã chọn công chúa Đức, Sophie xứ Anhalt-Zerbst, làm cô dâu cho cháu trai và người kế vị của mình, Peter III . Cuộc hôn nhân không thành công, nhưng chính công chúa này, với tư cách là Catherine Đại đế , đã được kết hợp chủ yếu với Cung điện Mùa đông. Năm 1762, sau một cuộc đảo chính, trong đó chồng bà bị sát hại, Catherine đã diễu hành đứa con trai bảy tuổi của mình, Paul , trên ban công của Cung điện Mùa đông cho một đám đông phấn khích bên dưới. Tuy nhiên, bà không trình bày con trai mình là người cai trị mới và đúng đắn của Nga; vinh dự đó cô ấy đã chiếm đoạt chính mình.
Sự bảo trợ của Catherine của các kiến trúc sư Starov và Giacomo Quarenghi đã thấy cung điện được mở rộng và biến đổi. Vào thời điểm này, một nhà hát opera tồn tại ở phía tây nam của cung điện đã bị cuốn đi để cung cấp căn hộ cho các thành viên của gia đình Catherine. Vào năm 1790, Quarenghi đã thiết kế lại năm phòng của bang Rastrelli để tạo ra ba hội trường rộng lớn của Neva enfilade . Catherine chịu trách nhiệm cho ba cung điện lớn liền kề, được gọi chung là Hermitage, cái tên mà toàn bộ khu phức hợp, bao gồm Cung điện Mùa đông, đã được biết đến 150 năm sau.
Catherine đã bị ấn tượng bởi kiến trúc sư người Pháp Jean-Baptiste Vallin de la Mothe , người đã thiết kế Học viện Nghệ thuật Hoàng gia (cũng ở Saint Petersburg) và ủy thác cho ông thêm một cánh mới vào Cung điện Mùa đông. Đây được dự định là nơi rút lui khỏi các thủ tục và nghi lễ của tòa án. Catherine đã đặt tên cho nó là Hermecca , một cái tên được sử dụng bởi người tiền nhiệm Tsaritsa Elizabeth để mô tả các phòng riêng của cô trong cung điện.
Nội thất của cánh Hermecca có ý định tương phản đơn giản với Cung điện Mùa đông. Thật vậy, người ta nói rằng khái niệm về Hermecca như một nơi ẩn dật đã được gợi ý cho Catherine bởi người ủng hộ cuộc sống đơn giản đó, Jean Jacques Rousseau . Trong thực tế, bản thân nó là một cung điện lớn khác, được kết nối với cung điện chính bằng một loạt các lối đi có mái che và sân trong nóng, trong đó bay những con chim kỳ lạ quý hiếm. Được chú ý bởi cổng vòm tuyệt vời và sự chú ý đến các chi tiết có tính chất tinh tế, nó được trang bị phong phú với bộ sưu tập nghệ thuật ngày càng phát triển.
Bộ sưu tập nghệ thuật của cung điện được lắp ráp một cách ngớ ngẩn theo cách chiết trung, thường hướng đến số lượng hơn là chất lượng. Nhiều tác phẩm nghệ thuật được mua cho các cung điện đã đến như một phần của công việc khi chủ quyền có được toàn bộ các bộ sưu tập được lắp ráp sẵn. Các đại sứ của Hoàng hậu ở Rome, Paris, Amsterdam và London đã được hướng dẫn để tìm kiếm và mua hàng ngàn tác phẩm nghệ thuật vô giá thay cho bà. Trớ trêu thay, trong khi xã hội cao cấp Saint Petersburg và đại gia đình Romanov đã chế giễu Hoàng hậu cuối cùng của Nga vì đã cung cấp "cung điện thư" của mình từ Maples of London, cô đã theo dõi các thực hành của Catherine Đại đế, người, nếu không nói chính xác là "đặt hàng qua thư", chắc chắn đã mua "cảnh không nhìn thấy."
Theo cách này, từ năm 1764 đến 1781, Catherine Đại đế đã có được sáu bộ sưu tập chính: những bộ sưu tập của Johann Ernst Gotzkowsky ; Heinrich von Brühl ; Pierre Crozat ; Horace Walpole ; Sylvestre-Raphael Baudouin ; và cuối cùng vào năm 1787, bộ sưu tập John Lyde-Brown . Những hội đồng nghệ thuật lớn này bao gồm các tác phẩm của các bậc thầy như Rembrandt , Rubens , Titian , Raphael , Tiepolo , van Dyck và Reni .Việc mua lại 225 bức tranh tạo thành bộ sưu tập Gotzkowsky là nguồn tự hào cá nhân của Catherine. Nó đã được Gotzkowsky kết hợp với đối thủ của Catherine, Frederick Đại đế nước Phổ , do hậu quả của cuộc chiến với Nga, không đủ khả năng chi trả cho nó. Bộ sưu tập này bao gồm một số tác phẩm tuyệt vời của Flemish và Hà Lan, nổi bật nhất là "Portrait of a Young with a Găng tay" của Frans Hals. Năm 1769, bộ sưu tập Bruhl đã mang đến Cung điện Mùa đông hai tác phẩm tiếp theo của Rembrandt, Portrait of a Scholar và Portrait of a Old Man in Red .
Trong khi một số khía cạnh của việc thu thập hưng cảm này có thể là một biểu hiện của mong muốn của Catherine về sự thừa nhận các khái niệm trí tuệ của cô, cũng có một động lực cơ bản hơn: sự cần thiết. Chỉ hai mươi năm trước, rất khan hiếm đồ đạc của các cung điện Hoàng gia mà những chiếc giường, gương, bàn và ghế phải được chuyển tải giữa Moscow và Saint Petersburg mỗi khi tòa án di chuyển.
Khi cung điện tràn ngập nghệ thuật, nó tràn vào Hermecca. Bộ sưu tập nghệ thuật của Catherine lớn đến mức cuối cùng trở nên cần thiết để ủy quyền cho kiến trúc sư được đào tạo ở Đức Yury Velten xây dựng một phần mở rộng thứ hai và lớn hơn cho cung điện, cuối cùng được biết đến với cái tên Old Hermitage ( 15 ). Sau đó, Catherine ủy thác một phần mở rộng thứ ba, Nhà hát Hermitage , được thiết kế bởi Giacomo Quarenghi . Công trình này đòi hỏi phải phá hủy Peter Đại đế bằng cách sụp đổ cung điện Mùa đông thứ ba.
Rembrandt 's Portrait of a Scholar mua năm 1769. Bức tranh là một trong những bằng Rembrandt trong cựu Bộ sưu tập Imperial.
Cuộc sống của Hoàng hậu trong Hermecca, được bao quanh bởi nghệ thuật và bạn bè của bà, đơn giản hơn ở Cung điện Mùa đông liền kề; Ở đó, Hoàng hậu đã cho những bữa ăn tối nhỏ thân mật. Những người phục vụ đã bị loại trừ khỏi những bữa ăn tối này và một dấu hiệu trên tường có nội dung "Ngồi xuống nơi bạn chọn, và khi bạn vui lòng mà không được lặp lại với bạn hàng ngàn lần."
Cuộc sống của Hoàng hậu trong Hermecca, được bao quanh bởi nghệ thuật và bạn bè của bà, đơn giản hơn ở Cung điện Mùa đông liền kề; Ở đó, Hoàng hậu đã cho những bữa ăn tối nhỏ thân mật. Những người phục vụ đã bị loại trừ khỏi những bữa ăn tối này và một dấu hiệu trên tường có nội dung "Ngồi xuống nơi bạn chọn, và khi bạn vui lòng mà không được lặp lại với bạn hàng ngàn lần."
Catherine cũng chịu trách nhiệm giới thiệu tình cảm lâu dài cho tất cả mọi thứ của Pháp cho tòa án Nga. Trong khi cá nhân cô không thích nước Pháp, sự chán ghét của cô không mở rộng đến văn hóa và cách cư xử của nó. Tiếng Pháp trở thành ngôn ngữ của tòa án; Tiếng Nga đã xuống hạng chỉ để sử dụng khi nói chuyện với người hầu và người thấp kém. Giới quý tộc Nga được khuyến khích nắm lấy các triết lý của Molière , Racine và Corneille .Cung điện Mùa đông là hình mẫu cho nhiều cung điện Nga thuộc tầng lớp quý tộc của Catherine, tất cả đều như Cung điện Mùa đông, được xây dựng bởi lao động nô lệ của nông nô Nga. Sự tinh tế và cách cư xử được quan sát bên trong Cung điện Mùa đông rất mâu thuẫn với thực tế nghiệt ngã của cuộc sống bên ngoài những bức tường mạ vàng bên ngoài. Năm 1767, khi Cung điện Mùa đông phát triển giàu có và lộng lẫy, Hoàng hậu đã công bố một sắc lệnh kéo dài chế độ nông nô Nga . Trong triều đại của mình, cô tiếp tục làm nô lệ cho hơn một triệu nông dân. Công việc tiếp tục ở Cung điện Mùa đông cho đến thời điểm Hoàng hậu qua đời vào năm 1796.
Rotunda . Hội trường hình tròn này, có niên đại từ đầu thế kỷ 19, liên kết các phòng riêng và tiểu bang của cung điện, và đại diện cho giai đoạn cuối cùng và tân cổ điển của sự tiến hóa của cung điện. Tranh của Yefim Tukharinov
Catherine Đại đế được kế tục bởi con trai Paul tôi . Trong những ngày đầu tiên trị vì, Sa hoàng mới (được Đại sứ Anh báo cáo là "không có ý thức" ) đã tăng số lượng binh lính đồn trú tại Cung điện Mùa đông, định vị các hộp lính canh cứ cách vài mét quanh tòa nhà. Cuối cùng, hoang tưởng vì sự an toàn của anh ấy và không thích bất cứ điều gì liên quan đến mẹ anh ấy, anh ấy đã từ bỏ Cung điện Mùa đông hoàn toàn và xây dựng Lâu đài Saint Michael làm nơi ở của mình tại Saint Petersburg, trên nơi sinh của anh ấy. Sa hoàng tuyên bố rằng ông muốn chết tại chỗ mình được sinh ra. Anh ta bị giết ở đó ba tuần sau khi cư trú vào năm 1801. Paul I được con trai 24 tuổi kế vị,Alexander I , người cai trị nước Nga trong thời kỳ hỗn loạn của Chiến tranh Napoléon . Sau thất bại của Napoleon năm 1815, nội dung của Cung điện Mùa đông được tăng cường hơn nữa khi Alexander I mua bộ sưu tập nghệ thuật của cựu Hoàng hậu Pháp, Joséphine . Bộ sưu tập này, một số trong số đó đã cướp được của cô ta bởi chồng cũ Napoleon , chứa trong số nhiều bậc thầy cũ của Rembrandt là "Hậu duệ từ thập giá" và bốn tác phẩm điêu khắc của Antonio Canova .
Catherine Đại đế được kế tục bởi con trai Paul tôi . Trong những ngày đầu tiên trị vì, Sa hoàng mới (được Đại sứ Anh báo cáo là "không có ý thức" ) đã tăng số lượng binh lính đồn trú tại Cung điện Mùa đông, định vị các hộp lính canh cứ cách vài mét quanh tòa nhà. Cuối cùng, hoang tưởng vì sự an toàn của anh ấy và không thích bất cứ điều gì liên quan đến mẹ anh ấy, anh ấy đã từ bỏ Cung điện Mùa đông hoàn toàn và xây dựng Lâu đài Saint Michael làm nơi ở của mình tại Saint Petersburg, trên nơi sinh của anh ấy. Sa hoàng tuyên bố rằng ông muốn chết tại chỗ mình được sinh ra. Anh ta bị giết ở đó ba tuần sau khi cư trú vào năm 1801. Paul I được con trai 24 tuổi kế vị,Alexander I , người cai trị nước Nga trong thời kỳ hỗn loạn của Chiến tranh Napoléon . Sau thất bại của Napoleon năm 1815, nội dung của Cung điện Mùa đông được tăng cường hơn nữa khi Alexander I mua bộ sưu tập nghệ thuật của cựu Hoàng hậu Pháp, Joséphine . Bộ sưu tập này, một số trong số đó đã cướp được của cô ta bởi chồng cũ Napoleon , chứa trong số nhiều bậc thầy cũ của Rembrandt là "Hậu duệ từ thập giá" và bốn tác phẩm điêu khắc của Antonio Canova .
Alexander tôi đã thành công vào năm 1825 bởi anh trai của ông Nicholas I . Sa hoàng Nicholas phải chịu trách nhiệm cho sự xuất hiện và bố trí hiện tại của cung điện. Ông không chỉ thực hiện nhiều thay đổi đối với nội thất của cung điện mà còn chịu trách nhiệm cho việc xây dựng lại hoàn toàn sau trận hỏa hoạn năm 1837.
Khi hoàn thành, hình thức bên ngoài của kiến trúc Cung điện Mùa đông, với trang trí của nó dưới dạng tượng và công trình bằng vữa sang trọng trên các bệ đá trên mặt tiền và cửa sổ, là Baroque. Bề ngoài vẫn được hoàn thiện trong triều đại của Hoàng hậu Elizabeth . Mặt tiền chính, những mặt hướng ra Quảng trường Cung điện và sông Neva, luôn có thể truy cập và hiển thị cho công chúng. Chỉ có các mặt tiền bên được ẩn sau các bức tường đá granit , che giấu một khu vườn được tạo ra dưới triều đại của Nicholas II . Tòa nhà được hình thành như một cung điện thị trấn, thay vì một cung điện riêng trong công viên, chẳng hạn như của các vị vua Pháp tại Versailles .
Khi hoàn thành, hình thức bên ngoài của kiến trúc Cung điện Mùa đông, với trang trí của nó dưới dạng tượng và công trình bằng vữa sang trọng trên các bệ đá trên mặt tiền và cửa sổ, là Baroque. Bề ngoài vẫn được hoàn thiện trong triều đại của Hoàng hậu Elizabeth . Mặt tiền chính, những mặt hướng ra Quảng trường Cung điện và sông Neva, luôn có thể truy cập và hiển thị cho công chúng. Chỉ có các mặt tiền bên được ẩn sau các bức tường đá granit , che giấu một khu vườn được tạo ra dưới triều đại của Nicholas II . Tòa nhà được hình thành như một cung điện thị trấn, thay vì một cung điện riêng trong công viên, chẳng hạn như của các vị vua Pháp tại Versailles .
Hội trường Nicholas ( 6 trên kế hoạch ) là phòng tiếp tân chính, tại trung tâm của tòa nhà Neva . Phòng này là bối cảnh cho các quả bóng tòa án. Tranh của Konstantin Ukhtomsky
Các chủ đề kiến trúc tiếp tục trong suốt nội thất của cung điện. Tầng đầu tiên, là chiếc đàn piano , được phân biệt bởi các cửa sổ cao hơn so với các tầng trên và dưới. Mỗi cửa sổ được chia từ hàng xóm của nó bằng một phi công . Sự đơn điệu lặp đi lặp lại của các độ cao dài bị phá vỡ chỉ bằng cách đặt đối xứng các vịnh hơi chiếu, nhiều cái có cổng nhỏ của riêng chúng. Chủ đề này đã được liên tục trong tất cả các lần xây dựng lại và thay đổi cung điện sau đó. Những thay đổi bên ngoài duy nhất có màu sắc: tại nhiều thời điểm trong lịch sử, cung điện đã được sơn những sắc thái khác nhau. Vào thế kỷ thứ mười tám, cung điện được sơn màu vàng rơm với màu trắng và trang trí mạ vàng. Dưới thời Nicholas I năm 1837, nó được sơn một màu đỏ xỉn, nó vẫn còn tồn tại qua cuộc cách mạng và thời kỳ đầu của Liên Xô. Sau công việc phục hồi sau Thế chiến II, nó được sơn màu xanh lá cây với các vật trang trí được mô tả bằng màu trắng, phối màu tiêu chuẩn của Liên Xô cho các tòa nhà Baroque. ( Chẳng hạn, Cung điện Stroganov cũng có màu xanh và trắng trong giai đoạn này.)
Các chủ đề kiến trúc tiếp tục trong suốt nội thất của cung điện. Tầng đầu tiên, là chiếc đàn piano , được phân biệt bởi các cửa sổ cao hơn so với các tầng trên và dưới. Mỗi cửa sổ được chia từ hàng xóm của nó bằng một phi công . Sự đơn điệu lặp đi lặp lại của các độ cao dài bị phá vỡ chỉ bằng cách đặt đối xứng các vịnh hơi chiếu, nhiều cái có cổng nhỏ của riêng chúng. Chủ đề này đã được liên tục trong tất cả các lần xây dựng lại và thay đổi cung điện sau đó. Những thay đổi bên ngoài duy nhất có màu sắc: tại nhiều thời điểm trong lịch sử, cung điện đã được sơn những sắc thái khác nhau. Vào thế kỷ thứ mười tám, cung điện được sơn màu vàng rơm với màu trắng và trang trí mạ vàng. Dưới thời Nicholas I năm 1837, nó được sơn một màu đỏ xỉn, nó vẫn còn tồn tại qua cuộc cách mạng và thời kỳ đầu của Liên Xô. Sau công việc phục hồi sau Thế chiến II, nó được sơn màu xanh lá cây với các vật trang trí được mô tả bằng màu trắng, phối màu tiêu chuẩn của Liên Xô cho các tòa nhà Baroque. ( Chẳng hạn, Cung điện Stroganov cũng có màu xanh và trắng trong giai đoạn này.)
Trong nội bộ, cung điện xuất hiện như một sự kết hợp của Baroque và Tân cổ điển. Thiết kế nội thất nhỏ của Rastrelli đã tồn tại; chỉ có Cầu thang Jordan và Nhà thờ Lớn vẫn giữ nguyên phong cách ban đầu. Những thay đổi về nội thất phần lớn là do ảnh hưởng của các kiến trúc sư được Catherine Đại đế thuê trong những năm cuối đời, Starov và Quarenghi , người bắt đầu thay đổi phần lớn nội thất của cung điện do Rastrelli thiết kế. Catherine luôn muốn thời trang mới nhất, và trong thời gian trị vì của cô, những ảnh hưởng kiến trúc tân cổ điển nghiêm trọng hơn , thời thượng ở Tây Âu từ cuối những năm 1760, từ từ len lỏi vào Saint Petersburg. Nội thất tân cổ điển được nhấn mạnh hơn nữa và mở rộng trong triều đại của cháu trai của Catherine, Nicholas I.
Quarenghi được ghi nhận đã giới thiệu phong cách Tân cổ điển cho Saint Petersburg. Tác phẩm của ông, cùng với tác phẩm của Karl Ivanovich Rossi và Auguste de Montferrand , dần dần biến Saint Petersburg thành một "Empire Town". Montferrand không chỉ tạo ra một số nội thất tân cổ điển vĩ đại nhất của cung điện, mà còn chịu trách nhiệm cho việc xây dựng Cột Alexander trong triều đại của Nicholas I tại Quảng trường Cung điện mới được thiết kế của Rossi .
Trong một thời gian dài, Cung điện Mùa đông là tòa lâu đài cao nhất trong thành phố. Vào năm 1844, Nicholas I đã đưa ra mệnh lệnh cho rằng nhà ở tư nhân phải thấp hơn ít nhất 1 sazhen (2,13 m) so với Cung điện Mùa đông. Quy tắc này có hiệu lực đến năm 1905.
Phòng nhỏ ngai vàng (10 trên kế hoạch) được tạo ra bởi Auguste de Montferrand vào năm 1833. Nó có các cột của jasper . Các nhà ngoại giao đã tập trung tại đây vào ngày đầu năm để chúc mừng Hoàng đế.
Cung điện Mùa đông được cho là chứa 1.500 phòng, 1.786 cửa và 1.945 cửa sổ. Mặt tiền chính dài 500 ft (150 m) và cao 100 ft (30 m). Tầng trệt chứa hầu hết các văn phòng quan liêu và trong nước, trong khi tầng hai được trao cho các căn hộ dành cho các cận thần cấp cao và các quan chức cấp cao. Các phòng chính và khu sinh hoạt của Hoàng gia nằm ở tầng một, chiếc đàn piano. Các phòng nhà nước lớn, được sử dụng bởi tòa án, được sắp xếp thành hai enfilades, từ đầu Cầu thang Jordan. Bộ Baroque nguyên bản của Tsaritsa Elizabeth chạy về phía tây, phía trước Neva, được thiết kế lại hoàn toàn vào năm 1790 bởi Giacomo Quarenghi. Ông đã biến enfilade ban đầu của năm phòng nhà nước thành một bộ gồm ba hội trường rộng lớn, được trang trí với các cột đá cẩm thạch giả , phù điêu và tượng.
Cung điện Mùa đông được cho là chứa 1.500 phòng, 1.786 cửa và 1.945 cửa sổ. Mặt tiền chính dài 500 ft (150 m) và cao 100 ft (30 m). Tầng trệt chứa hầu hết các văn phòng quan liêu và trong nước, trong khi tầng hai được trao cho các căn hộ dành cho các cận thần cấp cao và các quan chức cấp cao. Các phòng chính và khu sinh hoạt của Hoàng gia nằm ở tầng một, chiếc đàn piano. Các phòng nhà nước lớn, được sử dụng bởi tòa án, được sắp xếp thành hai enfilades, từ đầu Cầu thang Jordan. Bộ Baroque nguyên bản của Tsaritsa Elizabeth chạy về phía tây, phía trước Neva, được thiết kế lại hoàn toàn vào năm 1790 bởi Giacomo Quarenghi. Ông đã biến enfilade ban đầu của năm phòng nhà nước thành một bộ gồm ba hội trường rộng lớn, được trang trí với các cột đá cẩm thạch giả , phù điêu và tượng.
Kế hoạch cho thấy việc sử dụng và phân chia tầng chính, như đã chiếm trong những năm 1840. 1 (màu đỏ): Nhà nước và phòng trang trọng nhất; 2 (xanh đậm): Căn hộ của Sa hoàng ; 3 (màu hồng): Căn hộ của Hoàng hậu ; 4: Căn hộ của Tsarevich , một phần khác của bộ khách chính; 5: Căn hộ của Sa hoàng ; 6: Căn hộ dành riêng cho khách có cấp bậc cao nhất và các thành viên của Hoàng gia; 7: Vườn ươm thứ 3 và thứ 4 nối ngôi; 8: Phòng riêng chung của Hoàng gia; 9: Bộ khách chính, được sử dụng ngay sau cuộc hôn nhân của Nữ công tước Maria Nikolaevna và chồng
Một bộ thứ hai của các phòng nhà nước chạy về phía nam đến Nhà thờ Lớn được tạo ra cho Catherine II. Giữa năm 1787, 95, Quarenghi đã thêm một cánh phía đông mới vào bộ này chứa phòng ngai vàng, được gọi là Hội trường St George (13) , nối Cung điện Mùa đông với cung điện ít trang trọng hơn của Catherine, Hermecca, bên cạnh. Bộ này đã được thay đổi vào những năm 1820 khi Phòng trưng bày Quân đội (11) được tạo ra từ một loạt các phòng nhỏ, để ăn mừng sự thất bại của Napoleon. Phòng trưng bày này, được Alexander I nghĩ ra, được thiết kế bởi Carlo Rossi và được xây dựng từ tháng 6 đến tháng 11 năm 1826 dưới thời Nicolas I; nó được khánh thành vào ngày 25 tháng 10 năm 1826. Đối với Phòng trưng bày năm 1812, Sa hoàng đã ủy thác 332 bức chân dung của các tướng lĩnh trong thất bại của Pháp. Nghệ sĩ là người Anh George Dawe , người đã nhận được sự giúp đỡ từ Alexander Polyakov và Wilhelm August Golicke .
Một bộ thứ hai của các phòng nhà nước chạy về phía nam đến Nhà thờ Lớn được tạo ra cho Catherine II. Giữa năm 1787, 95, Quarenghi đã thêm một cánh phía đông mới vào bộ này chứa phòng ngai vàng, được gọi là Hội trường St George (13) , nối Cung điện Mùa đông với cung điện ít trang trọng hơn của Catherine, Hermecca, bên cạnh. Bộ này đã được thay đổi vào những năm 1820 khi Phòng trưng bày Quân đội (11) được tạo ra từ một loạt các phòng nhỏ, để ăn mừng sự thất bại của Napoleon. Phòng trưng bày này, được Alexander I nghĩ ra, được thiết kế bởi Carlo Rossi và được xây dựng từ tháng 6 đến tháng 11 năm 1826 dưới thời Nicolas I; nó được khánh thành vào ngày 25 tháng 10 năm 1826. Đối với Phòng trưng bày năm 1812, Sa hoàng đã ủy thác 332 bức chân dung của các tướng lĩnh trong thất bại của Pháp. Nghệ sĩ là người Anh George Dawe , người đã nhận được sự giúp đỡ từ Alexander Polyakov và Wilhelm August Golicke .
Nicholas I cũng chịu trách nhiệm cho việc tạo ra Phòng trưng bày Trận chiến (19) , chiếm phần trung tâm của mặt tiền Quảng trường Cung điện. Chúng được Alexander Briullov thiết kế lại để kỷ niệm các chiến thắng của Nga trước năm 1812. Ngay lập tức liền kề với các phòng trưng bày kỷ niệm thất bại của Pháp, là các phòng (18) nơi Maximilian, Công tước Leuchtenberg , cháu rể của Napoleon và con rể của Sa hoàng, sống trong những ngày đầu của cuộc hôn nhân của mình.
Năm 1833, de Montferrand được thuê để thiết kế lại các phòng của bang phía đông và tạo ra Đại sảnh Thống chế và Phòng ngai vàng nhỏ (9 & 10) . Năm 1837, một đám cháy bùng phát. Nguyên nhân của nó là không rõ, nhưng sự lây lan của nó được đổ lỗi cho de Montferrand. Kiến trúc sư đã được Sa hoàng vội vã hoàn thành sớm, vì vậy ông đã sử dụng vật liệu bằng gỗ, nơi đá sẽ tốt hơn. Ngoài ra, giữa các bức tường vách ngăn bằng gỗ được xây dựng vội vàng, các lò sưởi không sử dụng đã bị che giấu; ống khói của họ, cùng với các trục thông gió hẹp, đóng vai trò là ngọn lửa cho ngọn lửa, cho phép nó lan rộng mà không bị phát hiện giữa các bức tường từ phòng này sang phòng khác cho đến khi quá muộn để dập tắt.
Cháy trong Cung điện Mùa đông của Boris Green
Sau khi được phát hiện, ngọn lửa tiếp tục lan rộng, nhưng đủ chậm để những người bảo vệ và nhân viên cung điện có thể giải cứu nhiều nội dung, đặt chúng trong tuyết ở Quảng trường Cung điện. Điều này không có nghĩa gì, vì kho báu của Cung điện Mùa đông luôn là đồ nội thất nặng và đồ trang trí mỏng manh hơn là những bức tranh nhẹ hơn. Để tạo ra một vụ hỏa hoạn, Sa hoàng đã ra lệnh phá hủy ba lối đi dẫn đến Hermecca, một hành động may mắn đã cứu tòa nhà và bộ sưu tập nghệ thuật khổng lồ. Nhà thơ người Nga Vasily Zhukovsky đã chứng kiến cảnh tượng hỗn loạn "một ngọn lửa lớn với ngọn lửa vươn lên bầu trời". Ngọn lửa đã cháy trong vài ngày và phá hủy phần lớn nội thất của Cung điện Mùa đông.
Sau khi được phát hiện, ngọn lửa tiếp tục lan rộng, nhưng đủ chậm để những người bảo vệ và nhân viên cung điện có thể giải cứu nhiều nội dung, đặt chúng trong tuyết ở Quảng trường Cung điện. Điều này không có nghĩa gì, vì kho báu của Cung điện Mùa đông luôn là đồ nội thất nặng và đồ trang trí mỏng manh hơn là những bức tranh nhẹ hơn. Để tạo ra một vụ hỏa hoạn, Sa hoàng đã ra lệnh phá hủy ba lối đi dẫn đến Hermecca, một hành động may mắn đã cứu tòa nhà và bộ sưu tập nghệ thuật khổng lồ. Nhà thơ người Nga Vasily Zhukovsky đã chứng kiến cảnh tượng hỗn loạn "một ngọn lửa lớn với ngọn lửa vươn lên bầu trời". Ngọn lửa đã cháy trong vài ngày và phá hủy phần lớn nội thất của Cung điện Mùa đông.
Dường như bỏ qua kích thước của cung điện, Sa hoàng đã ra lệnh xây dựng lại trong vòng một năm. Các Marquis de Custine được mô tả là "chưa từng có của những nỗ lực" mà là cần thiết để tạo điều kiện này. "Trong những đợt băng giá lớn, 6000 công nhân đã liên tục làm việc; trong số này có một số lượng đáng kể đã chết hàng ngày, nhưng các nạn nhân ngay lập tức được thay thế bởi các nhà vô địch khác được đưa đến diệt vong." Công việc được giám sát bởi Pyotr Kleinmichel , người đã nổi tiếng về sự tàn nhẫn khi phục vụ trong các khu định cư quân sự dưới thời Arakcheev .
Việc xây dựng lại cung điện đã tận dụng các kỹ thuật xây dựng mới nhất của thời đại công nghiệp. Mái nhà được hỗ trợ bởi một khung kim loại, trong khi các khoảng trần trong các sảnh lớn được hỗ trợ bởi dầm sắt. Sau vụ hỏa hoạn, bên ngoài, hầu hết các dãy phòng chính của nhà nước, cầu thang Jordan và Nhà thờ Lớn đã được kiến trúc sư Vasily Stasov khôi phục lại thiết kế ban đầu . Một số phòng, chẳng hạn như phòng lớn thứ hai trong Cung điện Mùa đông, Hội trường Armorial, trở nên trang trí công phu hơn rất nhiều, tuy nhiên, với việc sử dụng mạ vàng rất nhiều . Các phòng nhỏ hơn và riêng tư hơn của cung điện đã được thay đổi và trang trí theo nhiều phong cách đương đại của thế kỷ 19 bởi Alexander Briullovtheo ý thích bất chợt và thời trang của những người cư ngụ dự định của họ, từ gothic đến rococo. boudoir màu đỏ thẫm Các Tsarevna của (23) , trong căn hộ Imperial tin , là một bản tái tạo chân của phong cách rococo, mà Catherine II và kiến trúc sư cô bắt đầu để loại bỏ từ cung điện ít hơn 50 năm trước đó. Một trong những căn phòng đáng chú ý nhất của cung điện đã được tạo ra do hỏa hoạn khi Phòng Jasper, đã bị phá hủy, được xây dựng lại thành Phòng Vẽ Malachite , phòng tiếp tân chính của bộ Tsaritsa. Bản thân Sa hoàng, vì tất cả sự vĩ đại mà ông đã tạo ra trong cung điện của mình, yêu thích sự đơn giản nhất. Phòng ngủ của anh ta tại Cung điện Mùa đông rất độc đáo, không có đồ trang trí nào dành cho một số bản đồ và mộtbiểu tượng , và anh ngủ trên giường trại với nệm rơm.
Cách sử dụng cung điện
Các huy hiệu Hall, hoặc phòng Guard, (11 vào kế hoạch) được trang trí với mênh mông vữa panoplies .
Trong khi các phòng nhà nước chiếm cánh phía bắc và phía đông của cung điện và các phòng riêng của Hoàng gia chiếm cánh phía tây, thì bốn góc của tòa nhà chứa các phòng nhỏ hơn, là căn hộ của các thành viên ít hơn của Hoàng gia, thường được hai tầng. Đây là một trong những lý do mà cung điện có thể xuất hiện một loại khó hiểu của các đại sảnh hoặc tiệm không có mục đích rõ ràng nằm ở các góc kỳ lạ của cung điện. Việc Phòng Vẽ Malachite được ngăn cách với Phòng Vẽ Vàng lớn không kém bởi một loạt các phòng ngủ và tủ nhỏ ban đầu có vẻ bất thường. Tuy nhiên, khi được xem xét trong bối cảnh Phòng Vẽ Malachite là phòng tiếp tân chính của Hoàng hậu 'Tsarevna , sự sắp xếp của các phòng có ý nghĩa hơn. Tương tự như Hội trường Trắng rộng lớn, cách xa các hội trường lớn khác, trên thực tế là hội trường chính của các căn hộ của Tsarevich và Tsarevna. Do đó, Cung điện Mùa đông có thể được xem như một loạt các cung điện nhỏ trong một cung điện lớn, với các phòng lớn nhất và lớn nhất được công khai trong khi cư dân sống trong các dãy phòng có quy mô khác nhau, được phân bổ theo cấp bậc.
Trong khi các phòng nhà nước chiếm cánh phía bắc và phía đông của cung điện và các phòng riêng của Hoàng gia chiếm cánh phía tây, thì bốn góc của tòa nhà chứa các phòng nhỏ hơn, là căn hộ của các thành viên ít hơn của Hoàng gia, thường được hai tầng. Đây là một trong những lý do mà cung điện có thể xuất hiện một loại khó hiểu của các đại sảnh hoặc tiệm không có mục đích rõ ràng nằm ở các góc kỳ lạ của cung điện. Việc Phòng Vẽ Malachite được ngăn cách với Phòng Vẽ Vàng lớn không kém bởi một loạt các phòng ngủ và tủ nhỏ ban đầu có vẻ bất thường. Tuy nhiên, khi được xem xét trong bối cảnh Phòng Vẽ Malachite là phòng tiếp tân chính của Hoàng hậu 'Tsarevna , sự sắp xếp của các phòng có ý nghĩa hơn. Tương tự như Hội trường Trắng rộng lớn, cách xa các hội trường lớn khác, trên thực tế là hội trường chính của các căn hộ của Tsarevich và Tsarevna. Do đó, Cung điện Mùa đông có thể được xem như một loạt các cung điện nhỏ trong một cung điện lớn, với các phòng lớn nhất và lớn nhất được công khai trong khi cư dân sống trong các dãy phòng có quy mô khác nhau, được phân bổ theo cấp bậc.
Là ngôi nhà chính thức của các Sa hoàng Nga, cung điện là bối cảnh giải trí phong phú, thường xuyên và xa hoa. Bàn ăn có thể chứa 1000 khách, trong khi các phòng của nhà nước có thể chứa tới 10.000 người, tất cả đều đứng, vì không có ghế nào được cung cấp. Những căn phòng, hội trường và phòng trưng bày này được sưởi ấm đến mức nhiệt độ đến mức bên ngoài, những thực vật kỳ lạ nở rộ bên trong, trong khi ánh sáng rực rỡ mang đến bầu không khí của một ngày hè.
Nhà thờ lớn của Winter Palace ngày nay vẫn giữ nguyên trang trí rococo ban đầu. Các mái vòm củ hành trên nó là một trong số ít những nhượng bộ với một kiến trúc Nga cũ được phép nhìn thấy từ bên ngoài. Tranh của Eduard Hậu
Du khách trong các dịp lễ nghi và tiểu bang sẽ đi theo một lộ trình quy trình định sẵn, đến sân cung điện qua cổng vòm trung tâm của mặt tiền phía nam, sau đó vào cung điện qua lối vào nhà nước (đôi khi được gọi là lối vào của đại sứ) (38) . Sau đó, họ sẽ tiến hành thông qua các hàng cột Jordan Hall trước khi gắn các mạ vàng cầu thang Imperial (8) , từ nơi hai enfilades phòng tình trạng lây lan ra. Hiệu trưởng hoặc Jordan Cầu thang, cái gọi là vì vào ngày lễ của Epiphany, Sa hoàng giáng trần trong buổi lễ ban phước lành cho vùng biển, là một trong số ít các phần của cung điện giữ lại phong cách rococo thế kỷ 18 ban đầu, mặc dù các cột đá granit xám khổng lồ đã được thêm vào giữa thế kỷ 19.
Du khách trong các dịp lễ nghi và tiểu bang sẽ đi theo một lộ trình quy trình định sẵn, đến sân cung điện qua cổng vòm trung tâm của mặt tiền phía nam, sau đó vào cung điện qua lối vào nhà nước (đôi khi được gọi là lối vào của đại sứ) (38) . Sau đó, họ sẽ tiến hành thông qua các hàng cột Jordan Hall trước khi gắn các mạ vàng cầu thang Imperial (8) , từ nơi hai enfilades phòng tình trạng lây lan ra. Hiệu trưởng hoặc Jordan Cầu thang, cái gọi là vì vào ngày lễ của Epiphany, Sa hoàng giáng trần trong buổi lễ ban phước lành cho vùng biển, là một trong số ít các phần của cung điện giữ lại phong cách rococo thế kỷ 18 ban đầu, mặc dù các cột đá granit xám khổng lồ đã được thêm vào giữa thế kỷ 19.
Một trong những phòng quan trọng nhất là Nhà thờ Lớn của Cung điện (16) . Được cấp nhà thờ, nó có ý nghĩa tôn giáo lớn hơn các nhà nguyện của hầu hết các cung điện hoàng gia châu Âu. Chính tại đây, đám cưới của Romanov thường được tổ chức với truyền thống và giao thức cứng nhắc và không thay đổi. Ngay cả váy của cô dâu, và cách tặng nó, cũng bị quy định bởi truyền thống. Được mặc bởi Hoàng hậu, cô dâu và đám rước của cô sẽ đi từ Phòng Vẽ Malachite đến nhà thờ qua các phòng của nhà nước.
Hoàng gia không phải là cư dân duy nhất của cung điện; bên dưới khung kim loại trên gác mái sống một đội quân đầy tớ. Quá rộng lớn là khu nhà của người hầu mà một người hầu cũ và gia đình anh ta, không biết đến chính quyền cung điện, đã chuyển vào mái nhà của cung điện. Họ chỉ được phát hiện bởi mùi phân từ con bò mà họ cũng đã nhập lậu vào tòa nhà để cung cấp sữa tươi. Có vẻ như con bò này không phải là con bò duy nhất trên gác mái; những con bò khác được giữ bên cạnh căn phòng của Maids of Honor, để cung cấp sữa tươi cho nhà bếp. Cách làm này đã bị ngưng sau vụ cháy năm 1837.
The Atlantes portico of Nicholas I's New Hermitage, phòng trưng bày nghệ thuật công cộng đầu tiên của Nga.
Sau cái chết của Catherine Đại đế, Hermecca đã trở thành một nhà kho báu riêng của các Sa hoàng, người tiếp tục thu thập, mặc dù không nằm trên quy mô của Catherine Đại đế. Năm 1850, bộ sưu tập của Cristoforo Barbarigo đã được mua lại. Bộ sưu tập này từ Cộng hòa Venice đã mang vào Cung điện Mùa đông những tác phẩm tiếp theo của Titian, bên cạnh nhiều tác phẩm nghệ thuật thời Phục hưng thế kỷ 16.
Sau cái chết của Catherine Đại đế, Hermecca đã trở thành một nhà kho báu riêng của các Sa hoàng, người tiếp tục thu thập, mặc dù không nằm trên quy mô của Catherine Đại đế. Năm 1850, bộ sưu tập của Cristoforo Barbarigo đã được mua lại. Bộ sưu tập này từ Cộng hòa Venice đã mang vào Cung điện Mùa đông những tác phẩm tiếp theo của Titian, bên cạnh nhiều tác phẩm nghệ thuật thời Phục hưng thế kỷ 16.
Nicholas I, ý thức về các phòng trưng bày nghệ thuật vĩ đại ở các thủ đô khác của châu Âu, đã thấy rằng Catherine Great Great Hermecca (15) được mở rộng rất nhiều và biến thành một phòng trưng bày nghệ thuật công cộng có mục đích. Năm 1839, kiến trúc sư người Đức Leo von Klenze đã lên kế hoạch và cuộc hành quyết của họ được giám sát bởi Vasily Stasov , được hỗ trợ bởi Alexander Briullov và Nikolai Yefimov . Với rất nhiều kiến trúc sư tham gia, chắc chắn có nhiều xung đột về thiết kế và việc thực hiện nó trong suốt những năm 1840, với Sa hoàng thường xuyên phải làm người điều hành.Cuối cùng, sau mười một năm xây dựng và xung đột kiến trúc, bảo tàng nghệ thuật đầu tiên ở Nga, Bảo tàng Imperial Hermitage, đã khai trương vào ngày 5 tháng 2 năm 1852. Mặt tiền trebled của tòa nhà được lấy cảm hứng từ kiến trúc Schinkeleque . Nó được dựng lên trong ba sân tròn bằng đá cẩm thạch màu xám và khu phức hợp được ghi nhận cho quy hoạch không đối xứng của cánh và sàn của nó. Theo lệnh của Sa hoàng, du khách đến bảo tàng được yêu cầu mặc trang phục buổi tối , ngay cả vào buổi sáng. Sa hoàng cũng ra lệnh rằng những chiếc mũ trên đầu màu xám là "Do Thái" và áo khoác "cách mạng". Đã đàm phán về quy định trang phục, những gì công chúng nhìn thấy là một mảng nghệ thuật khổng lồ, nhưng chỉ là một phần của bộ sưu tập Hoàng gia, khi Cung điện Mùa đông và các cung điện Hoàng gia khác vẫn đóng cửa cho công chúng xem.
Cung điện Mùa đông là nơi ở chính thức của chủ quyền Nga từ năm 1732 đến năm 1917; tuy nhiên, đó là nhà của họ trong hơn 140 năm. Sa hoàng cuối cùng thực sự cư ngụ trong cung điện là Alexander II , người trị vì từ năm 1855 đến 1881, khi ông bị ám sát. Trong triều đại của ông có nhiều bổ sung cho nội dung; các vụ mua lại bao gồm bộ sưu tập cổ và khảo cổ của Marchese di Cavelli không may vào năm 1861 và "Madonna và trẻ em" của Leonardo da Vinci năm 1865; Tác phẩm thứ hai cùng tên của Leonardo, cái gọi là "Benois Madonna", sau đó được mua lại vào năm 1914.
Alexander II là mục tiêu liên tục cho các vụ ám sát, một trong số đó xảy ra bên trong Cung điện Mùa đông. Nỗ lực này đối với cuộc sống của Sa hoàng được tổ chức bởi một nhóm có tên là Narodnaya Volya (Ý chí của nhân dân) và được lãnh đạo bởi một "kẻ cuồng tín", Andrei Zhelyabov , và người tình Sophia Perovskaya , người sau này trở thành vợ của ông. Perovskaya, con gái của cựu Thống đốc Saint Petersburg, rất thích hợp để tìm hiểu thông tin liên quan đến các sự kiện xảy ra trong cung điện và thông qua các mối liên hệ của cô đã biết về việc sửa chữa được thực hiện trong tầng hầm của cung điện. [63]Một người trong nhóm, một thợ mộc được đào tạo, sau đó được ghi danh là một trong những người thợ. Mỗi ngày anh ta mang theo thuốc nổ giấu trong các dụng cụ của mình, đặt chúng bên dưới phòng ăn riêng. Thật tuyệt vời là số lượng thuốc nổ mà thực tế có một tầng xen giữa phòng ăn và tầng hầm không có ý nghĩa gì. Các kế hoạch đã được thực hiện để kích nổ quả bom vào tối ngày 17 tháng 2 năm 1880, ám sát Sa hoàng và Hoàng tộc khi họ dùng bữa. May mắn cho Romanovs, một vị khách đến từ Berlin đã bị trì hoãn, và lần đầu tiên sau nhiều năm, bữa tối đã bị trì hoãn.Khi gia đình rời phòng vẽ cho phòng ăn, quả bom phát nổ. Thật tuyệt vời là vụ nổ mà nó có thể được nghe thấy trên khắp Saint Petersburg. Phòng ăn đã bị phá hủy hoàn toàn và 11 thành viên của Đội bảo vệ Phần Lan trong Phòng bảo vệ bên dưới đã thiệt mạng và thêm 30 người bị thương. Vụ việc này thể hiện một trong những lần đầu tiên sử dụng bom hẹn giờ cho mục đích chính trị. Thời báo New York (ngày 4 tháng 3 năm 1880) đã báo cáo "chất nổ được sử dụng được đặt trong một hộp sắt và phát nổ bởi một hệ thống đồng hồ được sử dụng bởi người đàn ông Thomas ở Bremen vài năm trước."
Năm 1881, những người cách mạng cuối cùng đã thành công và Alexander II bị ám sát khi cỗ xe của ông lái qua đường phố Saint Petersburg. Cung điện mùa đông không bao giờ thực sự có người ở lại. Sa hoàng Alexander III mới được các cố vấn an ninh của ông thông báo rằng không thể làm cho Cung điện Mùa đông được an toàn. The Imperial Gia đình sau đó chuyển đến sống ẩn dật của Cung điện Gatchina , khoảng 40 dặm (64 km) từ Saint Petersburg. Khi so sánh với Cung điện Mùa đông, 600 phòng, cung điện Gatchina nằm trong rừng, là một ngôi nhà ấm cúng. Khi ở Saint Petersburg, Hoàng gia cư trú tại Cung điện Anichkov, trong khi Cung điện Mùa đông được sử dụng cho các chức năng chính thức. Các nền kinh tế lớn đã được thực hiện trong thực phẩm và rượu vang. Sa hoàng rất quan tâm đến chi phí vận hành của Cung điện, nhấn mạnh rằng khăn trải bàn sẽ không được thay đổi hàng ngày, và nến và xà phòng không được thay thế cho đến khi hoàn toàn chi tiêu. Ngay cả số lượng trứng được sử dụng trong một món trứng tráng cũng giảm. [66] Trong khi Sa hoàng tiết kiệm chi phí gia đình, ông đã thêm vào bộ sưu tập nghệ thuật Hoàng gia của cả cung điện và Hermecca. Chính thức, Bảo tàng Hermitage có khoản trợ cấp mua hàng năm là 5.000 rúp, nhưng khi điều này chứng tỏ không đủ, Sa hoàng sẽ tự mua vật phẩm cho bảo tàng.
Hoàng hậu Maria Feodorovna (Dagmar của Đan Mạch) , vợ của Alexander III, đã thấy rằng một khu vườn được đặt ở trung tâm của sân chính vào năm 1885, một khu vực trước đây đã bị rải rác và thiếu thảm thực vật. Kiến trúc sư tòa án Nikolai Gornostayev đã thiết kế một khu vườn được bao quanh bởi một khối đá granit và đài phun nước, và trồng cây trong sân, đặt vỉa hè bằng đá vôi dọc theo các bức tường của cung điện.
Năm 1894, Alexander III được con trai Nicholas II kế nhiệm . Sa hoàng cuối cùng đã đình chỉ tòa án để tang cha mình kết hôn với người vợ Alix của bang Hắc-ma trong một buổi lễ xa hoa tại cung điện Mùa đông. Tuy nhiên, sau buổi lễ, cặp vợ chồng mới cưới đã lui về Cung điện Anichkov, cùng với Hoàng hậu. Ở đó, họ bắt đầu cuộc sống hôn nhân trong sáu căn phòng nhỏ.
Nicholas II và Hoàng hậu hóa trang thành Alexis I và Maria Miloslavskaya , cho quả bóng cuối cùng của Cung điện Mùa đông
Năm 1895, Nicholas và Alexandra thành lập tại Cung điện Alexander tại Tsarskoe Selo . Đây là ngôi nhà ưa thích của họ trong phần còn lại của triều đại. Tuy nhiên, từ tháng 12 năm 1895, họ đã cư trú trong thời gian mùa đông tại Cung điện Mùa đông. Kiến trúc sư Alexander Krasnovsky được giao nhiệm vụ trang trí lại một bộ các phòng ở góc phía tây bắc của cung điện, bao gồm cả thư viện Gothic.
Năm 1895, Nicholas và Alexandra thành lập tại Cung điện Alexander tại Tsarskoe Selo . Đây là ngôi nhà ưa thích của họ trong phần còn lại của triều đại. Tuy nhiên, từ tháng 12 năm 1895, họ đã cư trú trong thời gian mùa đông tại Cung điện Mùa đông. Kiến trúc sư Alexander Krasnovsky được giao nhiệm vụ trang trí lại một bộ các phòng ở góc phía tây bắc của cung điện, bao gồm cả thư viện Gothic.
Năm 1896, vợ của Nicholas II được cho là người đã tạo ra một khu vườn khác (35) trên khu diễu hành cũ, bên dưới cửa sổ của các căn hộ riêng của Hoàng gia. Cô đã nhận thấy sự bối rối rằng công chúng có thể nhìn chằm chằm vào cửa sổ của cô. Khu vườn được tạo ra bởi kiến trúc sư cảnh quan Georg Kuphaldt , giám đốc của các khu vườn và công viên thành phố Riga . Đây chỉ là một trong hai khu vườn còn tồn tại đến ngày nay tại cung điện.
Trong triều đại của Nicholas II, cuộc sống ở tòa án yên tĩnh hơn bao giờ hết, do bản chất nghỉ hưu của Tsaritsa và sự ngờ vực của xã hội cao cấp Saint Petersburg. Theo ý kiến của Hoàng hậu: "Saint Petersburg là một thị trấn mục nát, và không phải là một nguyên tử Nga". Dưới ảnh hưởng của cô, dần dần các buổi chiêu đãi và những quả bóng vĩ đại tại Cung điện Mùa đông, nơi làm hài lòng và nuôi dưỡng giới quý tộc mạnh mẽ, đã chấm dứt. Họ đã được thay thế một thời gian ngắn bằng các sân khấu được tổ chức tại Hermecca mà "không ai thích", sau đó ngay cả các sân khấu cũng ngừng lại.
Cuộc tụ họp vĩ đại cuối cùng của Hoàng gia tại Cung điện Mùa đông là một quả bóng trang phục theo chủ đề kỷ niệm triều đại của Alexei I , diễn ra vào ngày 11 và 13 tháng 2 năm 1903 ( Bóng 1903 trong Cung điện Mùa đông ). Đại công tước Alexander Mikhailovich nhớ lại dịp này là "quả bóng ngoạn mục cuối cùng trong lịch sử của đế chế ... [nhưng] một nước Nga mới và thù địch liếc qua các cửa sổ lớn của cung điện ... trong khi chúng tôi nhảy múa, các công nhân đang tấn công và những đám mây ở Viễn Đông đang treo lơ lửng một cách nguy hiểm. " Toàn bộ Hoàng tộc, Sa hoàng như Alexei I, Hoàng hậu như Maria Miloslavskaya, tất cả đều mặc trang phục giàu có từ thế kỷ 17, được đặt trong nhà hát của Hermecca, nhiều người mặc những món đồ nguyên bản vô giá được mang đặc biệt từ điện Kremlin , cho những gì sẽ là bức ảnh cuối cùng của họ.
Năm 1904, Nga có chiến tranh với Nhật Bản , và Tsarevich mới sinh bị bệnh bí mật; Sa hoàng và Hoàng hậu vĩnh viễn từ bỏ Saint Petersburg, Cung điện Mùa đông và xã hội thượng lưu (được Hoàng hậu coi là suy đồi và vô đạo đức ) vì sự thoải mái, an ninh và riêng tư của Tsarskoe Selo. Do đó, Cung điện Mùa đông, được thiết kế và dự định để gây ấn tượng, phản ánh và củng cố quyền lực của Romanovs, đã mất đi tù nhân của mình trong hơn một thập kỷ trước khi triều đại sụp đổ, nó dự định sẽ xây dựng và tôn vinh.
Sự sụp đổ của Nhà Romanov (1905 Từ1918)
Sau khi gia đình Hoàng gia chuyển đến Cung điện Alexander tại Tsarskoe Selo, Cung điện Mùa đông trở nên ít hơn một khối văn phòng hành chính và là nơi giải trí chính thức hiếm có. Trong suốt cả năm, gia đình đã chuyển từ cung điện này sang cung điện khác: vào tháng 3, đến Livadia ; vào tháng 5 tới Peterhof (không phải là cung điện vĩ đại, mà là một biệt thự thế kỷ 19 trong khuôn viên của nó); vào tháng 6, họ bay trên du thuyền Hoàng gia, Standart ; Tháng 8 đã được dành ở Ba Lan, tại Spala , tháng 9 đã được dành lại tại Livadia, trước khi trở lại Tsarskoe Selo cho mùa đông.
Sau khi gia đình Hoàng gia chuyển đến Cung điện Alexander tại Tsarskoe Selo, Cung điện Mùa đông trở nên ít hơn một khối văn phòng hành chính và là nơi giải trí chính thức hiếm có. Trong suốt cả năm, gia đình đã chuyển từ cung điện này sang cung điện khác: vào tháng 3, đến Livadia ; vào tháng 5 tới Peterhof (không phải là cung điện vĩ đại, mà là một biệt thự thế kỷ 19 trong khuôn viên của nó); vào tháng 6, họ bay trên du thuyền Hoàng gia, Standart ; Tháng 8 đã được dành ở Ba Lan, tại Spala , tháng 9 đã được dành lại tại Livadia, trước khi trở lại Tsarskoe Selo cho mùa đông.
Sa hoàng đã phản bội quan điểm riêng tư của ông về Saint Petersburg vào năm 1912, trong khi giải quyết một bữa tiệc chia tay của các chức sắc và gia đình để ông từ biệt, khi gia đình rời đi vì những điều ấm áp hơn: "Tôi chỉ xin lỗi vì bạn phải ở lại trong bog này." Tuy nhiên, đối với các chủ đề thông thường của Sa hoàng, Cung điện Mùa đông không chỉ được coi là nhà của các Sa hoàng, mà còn là biểu tượng của quyền lực Hoàng gia. Trong vai trò này, nó đã trở thành trung tâm của một số sự kiện quan trọng nhất trong lịch sử đầu thế kỷ 20 của Nga. Ba trong số những sự kiện này nổi bật trong lịch sử nước Nga: Cuộc thảm sát ngày Chủ nhật đẫm máu năm 1905; khai trương Duma Quốc gia đầu tiên vào năm 1906, được mở tại Hội trường St George (13); và cuối cùng là việc chiếm cung điện của các nhà cách mạng năm 1917.
Vụ thảm sát ngày Chủ nhật đẫm máu là kết quả của sự thiếu hiểu biết công khai về nơi ở của Sa hoàng. Nó xảy ra vào ngày 22 tháng 1/ 1905 trong một cuộc biểu tình của công nhân về phía Cung điện Mùa đông. Vụ xả súng gần nhất của người biểu tình xảy ra gần Nhà thờ St. Isaac ở lối vào Công viên Aleksandr dẫn đến Quảng trường Cung điện trước Cung điện Mùa đông. Vụ thảm sát đã nổ ra khi một linh mục Chính thống Nga và lãnh đạo tầng lớp lao động nổi tiếng, Cha Gapon , tuyên bố ý định lãnh đạo cuộc biểu tình ôn hòa của 100.000 công nhân đình công không vũ trang để trình bày kiến nghị lên Sa hoàng, để kêu gọi cải cách cơ bản và thành lập một tổ chức. quốc hội. Những người biểu tình không hề biết rằng cung điện chỉ còn hơn một biểu tượng không có người ở của quyền lực Hoàng gia, và Sa hoàng không còn cư trú ở đó nữa. Sa hoàng không được thông báo về cuộc biểu tình đã lên kế hoạch cho đến tối hôm trước, trong khi không có gợi ý nào được đưa ra rằng Sa hoàng nên gặp một đại biểu hoặc cử đại diện để chấp nhận đơn thỉnh cầu. Thay vào đó, Bộ trưởng Bộ Nội vụ đã phác thảo thêm quân. Khi những người đình công gần cung điện mang biểu tượng tôn giáo và hát quốc ca, quân đội của Sa hoàng đã nổ súng. Trong khi số lượng thương vong đang tranh chấp, ước tính trung bình khoảng 1.000 đàn ông, phụ nữ và trẻ em bị giết hoặc bị thương. Vụ thảm sát, được gọi là Chủ nhật đẫm máu, là một sai lầm nghiêm trọng về phía Okhranavà đã để lại hậu quả nghiêm trọng cho chế độ Sa hoàng. Nó cũng là chất xúc tác cho Cách mạng 1905 .
Hội trường Thánh George ( 13 ), 1906: Chiếc ngai vàng bị lật đổ và vây quanh bởi vương triều Romanov , gia đình Hoàng gia (bên trái ngai vàng) và Duma Quốc gia thứ nhất chứng kiến Sa hoàng mở Duma đầu tiên. Chị gái của Sa hoàng tin rằng: "Những người thợ .... trông như thể họ ghét chúng ta."
Sau đó, rất ít thay đổi về mặt chính trị ở Nga trong thời kỳ này, và Cung điện Mùa đông vẫn chìm trong bóng tối. Vào năm 1913, triều đại Romanov đã tổ chức lễ kỷ niệm , nhưng đám đông đổ xô đi xem đám rước mỏng manh, Hoàng hậu tỏ ra không vui và người thừa kế bị bệnh. Sa hoàng và Hoàng hậu đã từ chối tổ chức một buổi lễ ăn mừng tại Cung điện Mùa đông, thay vào đó tổ chức hai buổi chiêu đãi nhỏ, cả hai đều không thể tham dự. [83] Năm 1914, Nga buộc phải tham chiến do kết quả của Liên minh Triple Entente. Sa hoàng và Hoàng hậu nhanh chóng trở lại Cung điện Mùa đông để đứng trên ban công của họ để chấp nhận lời chào và sự tôn kính từ những đội quân rời đi. Trớ trêu thay, không giống như các vị vua của châu Âu đứng trên ban công được trang trí bằng nhung, bên cạnh gia đình của họ, Sa hoàng và Hoàng hậu đứng một mình, ở một góc của một ban công không có trang trí, dường như bị mất bên cạnh một biểu tượng Hoàng gia quá khổ, sớm bị xé rách xuống bởi các đối tượng riêng của họ. Khi quân đội rời đi chào mừng quốc vương của họ trước cung điện, các kế hoạch đã được soạn thảo để lưu trữ nội dung của cung điện và chuyển các phòng của nhà nước thành một bệnh viện để nhận quân trở về.
Sau đó, rất ít thay đổi về mặt chính trị ở Nga trong thời kỳ này, và Cung điện Mùa đông vẫn chìm trong bóng tối. Vào năm 1913, triều đại Romanov đã tổ chức lễ kỷ niệm , nhưng đám đông đổ xô đi xem đám rước mỏng manh, Hoàng hậu tỏ ra không vui và người thừa kế bị bệnh. Sa hoàng và Hoàng hậu đã từ chối tổ chức một buổi lễ ăn mừng tại Cung điện Mùa đông, thay vào đó tổ chức hai buổi chiêu đãi nhỏ, cả hai đều không thể tham dự. [83] Năm 1914, Nga buộc phải tham chiến do kết quả của Liên minh Triple Entente. Sa hoàng và Hoàng hậu nhanh chóng trở lại Cung điện Mùa đông để đứng trên ban công của họ để chấp nhận lời chào và sự tôn kính từ những đội quân rời đi. Trớ trêu thay, không giống như các vị vua của châu Âu đứng trên ban công được trang trí bằng nhung, bên cạnh gia đình của họ, Sa hoàng và Hoàng hậu đứng một mình, ở một góc của một ban công không có trang trí, dường như bị mất bên cạnh một biểu tượng Hoàng gia quá khổ, sớm bị xé rách xuống bởi các đối tượng riêng của họ. Khi quân đội rời đi chào mừng quốc vương của họ trước cung điện, các kế hoạch đã được soạn thảo để lưu trữ nội dung của cung điện và chuyển các phòng của nhà nước thành một bệnh viện để nhận quân trở về.
Năm 1914, Sa hoàng và Hoàng hậu ban phước cho quân đội của họ từ ban công Cung điện Mùa đông.
Trong giai đoạn đầu của cuộc chiến, Nga đã chịu đựng những tổn thất nặng nề tại hồ Masurian và Tannenberg và đến Cung điện Mùa đông, nhiều người bị thương đã quay trở lại. Kiểm tra lại bệnh viện Tsarevich Alexey Nikolayevich, từ tháng 10 năm 1915, cung điện là một bệnh viện được trang bị đầy đủ, các phòng khánh tiết của nó biến thành phường bệnh viện. Hội trường của Fieldmarshals trở thành một trạm thay đồ, Hội trường Armorial là một nhà hát hoạt động. Phòng ngai vàng nhỏ đã trở thành phòng lộn xộn của bác sĩ, trong khi các nhân viên thấp hơn được bố trí ở Hội trường Nicholas và Anteroom. Các y tá được đặt trong các căn hộ thân mật hơn từng dành riêng cho các thành viên của đại gia đình Romanov. Phòng trưng bày năm 1812 trở thành phòng lưu trữ, tiền sảnh của cầu thang Jordan của căng tin của bệnh viện và văn phòng đổ bộ của nó.
Trong giai đoạn đầu của cuộc chiến, Nga đã chịu đựng những tổn thất nặng nề tại hồ Masurian và Tannenberg và đến Cung điện Mùa đông, nhiều người bị thương đã quay trở lại. Kiểm tra lại bệnh viện Tsarevich Alexey Nikolayevich, từ tháng 10 năm 1915, cung điện là một bệnh viện được trang bị đầy đủ, các phòng khánh tiết của nó biến thành phường bệnh viện. Hội trường của Fieldmarshals trở thành một trạm thay đồ, Hội trường Armorial là một nhà hát hoạt động. Phòng ngai vàng nhỏ đã trở thành phòng lộn xộn của bác sĩ, trong khi các nhân viên thấp hơn được bố trí ở Hội trường Nicholas và Anteroom. Các y tá được đặt trong các căn hộ thân mật hơn từng dành riêng cho các thành viên của đại gia đình Romanov. Phòng trưng bày năm 1812 trở thành phòng lưu trữ, tiền sảnh của cầu thang Jordan của căng tin của bệnh viện và văn phòng đổ bộ của nó.
1915, Hội trường Nicholas, biến thành một bệnh viện.
Khi chiến tranh diễn ra tồi tệ đối với Nga, những thảm họa của nó đã được phản ánh ở Saint Petersburg. Sa hoàng đã quyết định lãnh đạo từ mặt trận, để Hoàng hậu cai trị Nga một cách hiệu quả từ Tsarskoe Selo. Đó là một động thái không phổ biến với cả các đối tượng của Sa hoàng và gia đình Romanov, vì Hoàng hậu đã thuê và sa thải bừa bãi thường xuyên, theo lời khuyên của Rasputin yêu thích của cô . Sau vụ sát hại Rasputin bởi cháu rể của Sa hoàng vào tháng 12 năm 1916, các quyết định và cuộc hẹn của Hoàng hậu trở nên thất thường hơn và tình hình trở nên tồi tệ hơn và Saint Petersburg rơi vào hoàn cảnh cách mạng.
Khi chiến tranh diễn ra tồi tệ đối với Nga, những thảm họa của nó đã được phản ánh ở Saint Petersburg. Sa hoàng đã quyết định lãnh đạo từ mặt trận, để Hoàng hậu cai trị Nga một cách hiệu quả từ Tsarskoe Selo. Đó là một động thái không phổ biến với cả các đối tượng của Sa hoàng và gia đình Romanov, vì Hoàng hậu đã thuê và sa thải bừa bãi thường xuyên, theo lời khuyên của Rasputin yêu thích của cô . Sau vụ sát hại Rasputin bởi cháu rể của Sa hoàng vào tháng 12 năm 1916, các quyết định và cuộc hẹn của Hoàng hậu trở nên thất thường hơn và tình hình trở nên tồi tệ hơn và Saint Petersburg rơi vào hoàn cảnh cách mạng.
Buộc phải chấp nhận sự vô vọng của cả chiến tranh và tình hình tại nhà, vào ngày 15 tháng 3 năm 1917, Nicholas II đã thoái vị để ủng hộ anh trai mình, Đại công tước Mikhail Alexandrovich . Đại công tước nhanh chóng từ chối chấp nhận ngai vàng mà không có sự hỗ trợ của quân đội và nhân dân. Một Chính phủ lâm thời được chỉ định và nhiều thành viên của Hoàng gia cũ đã bị bắt, bao gồm cả cựu Sa hoàng, Hoàng hậu và các con của họ. Không có thành viên nào trong gia đình Romanov sống trong Cung điện Mùa đông kể từ khi thoái vị năm 1917 và rất hiếm khi làm sau năm 1905. Nicholas II, vợ và các con của ông đều bị giam cầm cho đến khi họ bị sát hại tại Yekaterinburg vào năm 1918. Các thành viên khác của cựu Hoàng gia hoặc gặp số phận tương tự hoặc trốn đi lưu vong.
Mặt tiền Neva của Rastrelli mà Aurora huấn luyện súng
Đó là thời kỳ hỗn loạn của lịch sử Nga, được gọi là Cách mạng Tháng Hai , trong một thời gian ngắn, Cung điện Mùa đông được tái lập như một trụ sở của chính phủ và đầu mối của Đế quốc Nga cũ. Vào tháng 2 năm 1917, Chính phủ lâm thời Nga , do Alexander Kerensky lãnh đạo , có trụ sở ở góc phía tây bắc của cung điện với Phòng Malachite (4) là phòng hội đồng trưởng. Tuy nhiên, hầu hết các phòng của nhà nước vẫn bị bệnh viện quân đội chiếm đóng.
Đó là thời kỳ hỗn loạn của lịch sử Nga, được gọi là Cách mạng Tháng Hai , trong một thời gian ngắn, Cung điện Mùa đông được tái lập như một trụ sở của chính phủ và đầu mối của Đế quốc Nga cũ. Vào tháng 2 năm 1917, Chính phủ lâm thời Nga , do Alexander Kerensky lãnh đạo , có trụ sở ở góc phía tây bắc của cung điện với Phòng Malachite (4) là phòng hội đồng trưởng. Tuy nhiên, hầu hết các phòng của nhà nước vẫn bị bệnh viện quân đội chiếm đóng.
Đó là một sự chiếm đóng ngắn của cả cung điện và quyền lực. Đến ngày 25 tháng 10 năm 1917, Chính phủ lâm thời đã thất bại và, nhận ra cung điện là mục tiêu của những người Bolshevik chiến binh hơn , đã ra lệnh bảo vệ nó. Tất cả các nhân viên quân sự trong thành phố đã cam kết ủng hộ những người Bolshevik, những người cáo buộc Chính phủ của Kerensky muốn "đầu hàng Petrograd cho người Đức để cho phép họ tiêu diệt quân đồn trú cách mạng."
Do đó, chính phủ lâm thời, được hỗ trợ bởi một vài người hầu trung thành còn lại, người trước đây từng phục vụ Sa hoàng, đã tự rào chắn trong cung điện. Nhiều nhân viên hành chính đã chạy trốn, rời khỏi cung điện bị bảo vệ nghiêm trọng bởi một số người Cossacks , Cadets và 137 nữ binh sĩ từ Tiểu đoàn Phụ nữ . Thức ăn được đặt bởi những người cư ngụ trong cung điện được chỉ huy bởi những người Bolshevik, và, trong tình trạng bị bao vây, Cung điện Mùa đông bước vào thời kỳ hỗn loạn nhất trong lịch sử. Theo lịch sử Liên Xô, năm nghìn thủy thủ mới đến từ Kronstadt đã được triển khai để tấn công cung điện, trong khi tàu tuần dương Aurora Định vị trên Neva, tất cả các khẩu súng của nó được huấn luyện về phía Cung điện. Bên kia dòng nước, những người Bolshevik đã chiếm được Pháo đài Peter và Paul và chuyển pháo của nó về phía tòa nhà bị bao vây. Là Chính phủ lâm thời, bây giờ bất lực, trốn trong các phòng riêng của Hoàng gia cũ, hồi hộp khảo sát các cảnh bên ngoài, từng tòa nhà Chính phủ ở Quảng trường Cung điện đầu hàng Bolshevik, dường như chỉ còn lại cung điện giờ từ sự hủy diệt
Vào lúc 7:00 tối, Chính phủ đã tổ chức cuộc họp cuối cùng trong Phòng Malachite, với điện thoại và mọi liên lạc với thế giới bên ngoài bị ngắt kết nối. Một cuộc tranh luận ngắn đã xác định rằng họ sẽ không rời khỏi cung điện để cố gắng đối thoại với đám đông thù địch bên ngoài. Với cung điện hoàn toàn bị bao vây và bịt kín, Aurora bắt đầu bắn phá mặt tiền Neva vĩ đại của mình khi Chính phủ từ chối tối hậu thư đầu hàng. Thêm súng máy và hỏa lực pháo binh ánh sáng được hướng vào cung điện như những người Bolshevik đã đạt được mục qua Cầu thang riêng của Hoàng thượng (36). Trong trận chiến sau đó đã có thương vong ở cả hai phía cho đến khi những người Bolshevik cuối cùng, đến 2:00 sáng, đã kiểm soát được cung điện. Để lại dấu vết hủy diệt, họ tìm phòng sau phòng trước khi bắt Chính phủ lâm thời trong Phòng ăn nhỏ của các căn hộ tư nhân (28) , từ đó họ bị bắt vào tù trong Pháo đài bên kia sông. Kerensky tìm cách trốn tránh bị bắt và trốn đến Pskov , nơi anh ta tập hợp một số quân đội trung thành để cố gắng chiếm lại thủ đô. Quân đội của anh ta đã chiếm được Tsarskoe Selo , nhưng bị đánh bại vào ngày hôm sau tại Pulkovo .
Các Malachite phòng , trụ sở của Chính phủ lâm thời, người đã bị bắt giữ trong liền kề phòng ăn riêng. Tranh của Konstantin Ukhtomsky
Sau vụ bắt giữ của Chính phủ, một tài khoản chứng kiến mắt bị cáo buộc bởi một nguồn tin giấu tên cho thấy những người Bolshevik bắt đầu hoành hành:
Sau vụ bắt giữ của Chính phủ, một tài khoản chứng kiến mắt bị cáo buộc bởi một nguồn tin giấu tên cho thấy những người Bolshevik bắt đầu hoành hành:
"Cung điện bị cướp bóc và tàn phá từ trên xuống dưới bởi những người Bolshevik ... Những bức ảnh vô giá bị xé toạc từ khung của họ bằng lưỡi lê. Các hộp đựng đĩa và đồ sứ quý hiếm ... bị vỡ và nội dung bị đập vỡ hoặc mang đi Thư viện .... bị buộc mở và lục soát ..... thẩm mỹ viện của Tsaritsa, giống như tất cả các phòng khác, bị ném vào hỗn loạn. Ánh pha lê khổng lồ, với âm nhạc được che giấu một cách nghệ thuật, bị đập vỡ thành nguyên tử. , đồ trang trí, mọi thứ đều bị phá hủy. "
Hầm rượu vang của Cung điện Mùa đông đã thúc đẩy những tuần cướp bóc và bất ổn trong thành phố sau đó. Có thể cho rằng hầm rượu lớn nhất và tốt nhất trong lịch sử, nó chứa các loại rượu ngon nhất thế giới, bao gồm cả loại rượu yêu thích của Sa hoàng, và vô giá, Château d'Yquem 1847 . Rất quan tâm đến việc đám đông có được rượu, những người Bolshevik đã tìm hiểu các giải pháp căn cơ cho vấn đề này, một trong số đó liên quan đến việc đưa rượu vang thẳng vào Neva. Điều này dẫn đến đám đông tụ tập quanh cống thoát nước trong cung điện. Một đề xuất khác, được coi là quá rủi ro, đã làm nổ tung các hầm. Cuối cùng, vấn đề đã được giải quyết bằng tuyên bố của quân luật. Người ta đã nói rằng Petrograd, "có lẽ với sự nôn nao lớn nhất trong lịch sử, cuối cùng đã thức dậy và trở lại trật tự nào đó.
Cung điện Mùa đông giờ là một tòa nhà dư thừa và hư hỏng mang tính biểu tượng của một chế độ bị coi thường, đối mặt với một tương lai không chắc chắn. Bão tố của Cung điện Mùa đông là một cuộc tái hiện lịch sử được tổ chức bởi những người Bolshevik nhân kỷ niệm 3 năm 1920. Với hàng ngàn Hồng vệ binh do Lenin lãnh đạo và được chứng kiến bởi 100.000 khán giả, cuộc tái hiện này đã trở thành một trong những sự kiện "nổi tiếng nhất" của Cuộc cách mạng Nga.
Trớ trêu thay, Hồng vệ binh thực sự đã đột nhập vào cung điện thông qua một cửa sau bị bỏ ngỏ, được bảo vệ bởi các khu bảo tồn bị thương và tàn tật. Điều này đã dẫn đến dịp được mô tả là sự ra đời của nhà nước Liên Xô. [88] Nikolai Podvoisky , một trong những troika nguyên bản , dẫn đầu cơn bão ban đầu, rất ấn tượng bởi sự tái hiện mà ông đã ủy thác Sergei Eisenstein để thực hiện bộ phim của mình vào tháng 10 . Một số tính năng nhất định, chẳng hạn như bờ đèn pha xuất hiện trong phim của Eisenstein cho thấy Eisenstein bị ảnh hưởng nhiều hơn bởi sự tái hiện hơn là sự kiện ban đầu.
Chế độ mới
Cổng vào Cung điện mùa đông. Các biểu tượng mạ vàng của Đế quốc Nga , bị phá hủy vào năm 1917, hiện đã được khôi phục hoàn toàn.
Vào ngày 30 tháng 10 năm 1917, cung điện được tuyên bố là một phần của bảo tàng công cộng Hermitage. Triển lãm đầu tiên được tổ chức tại Cung điện Mùa đông liên quan đến lịch sử của cuộc cách mạng và công chúng có thể xem các phòng riêng của Hoàng gia. Đây hẳn là một trải nghiệm thú vị cho công chúng xem, vì trong khi chính quyền Liên Xô phủ nhận việc cướp bóc và gây thiệt hại cho cung điện trong cơn bão, nhà sành nghệ thuật người Nga Alexander Alexandrovich Polovtsov , người đã đến thăm các phòng này ngay trước và sau sự kiện, được mô tả các căn hộ tư nhân là khu vực bị hư hỏng nặng nhất của cung điện. Nội dung của các phòng nhà nước đã được gửi đến Moscow để đảm bảo an toàn khi bệnh viện được thành lập và Bảo tàng Hermitage đã không bị hư hại trong cuộc cách mạng.
Vào ngày 30 tháng 10 năm 1917, cung điện được tuyên bố là một phần của bảo tàng công cộng Hermitage. Triển lãm đầu tiên được tổ chức tại Cung điện Mùa đông liên quan đến lịch sử của cuộc cách mạng và công chúng có thể xem các phòng riêng của Hoàng gia. Đây hẳn là một trải nghiệm thú vị cho công chúng xem, vì trong khi chính quyền Liên Xô phủ nhận việc cướp bóc và gây thiệt hại cho cung điện trong cơn bão, nhà sành nghệ thuật người Nga Alexander Alexandrovich Polovtsov , người đã đến thăm các phòng này ngay trước và sau sự kiện, được mô tả các căn hộ tư nhân là khu vực bị hư hỏng nặng nhất của cung điện. Nội dung của các phòng nhà nước đã được gửi đến Moscow để đảm bảo an toàn khi bệnh viện được thành lập và Bảo tàng Hermitage đã không bị hư hại trong cuộc cách mạng.
Sau Cách mạng, đã có chính sách loại bỏ tất cả các biểu tượng của Hoàng gia khỏi cung điện, bao gồm cả những thứ trên bia đá, thạch cao và công việc sắt.Trong thời kỳ Xô Viết, nhiều kho báu còn lại của cung điện đã bị phân tán xung quanh các bảo tàng và phòng trưng bày của Liên Xô. Một số được bán để lấy tiền cứng trong khi những người khác được cho đi thăm các chức sắc. Khi nội dung ban đầu biến mất và các vật phẩm khác từ các bộ sưu tập được sắp xếp lại bắt đầu được hiển thị trong cung điện, sự khác biệt giữa việc sử dụng ban đầu và sau này của các phòng đã trở nên mờ nhạt. Trong khi một số phòng vẫn giữ nguyên tên gốc và một số thậm chí là bẫy của Đế quốc Nga, chẳng hạn như nội thất của Phòng ngai nhỏ và lớn, nhiều phòng khác được biết đến bằng tên của nội dung mới của họ, như Phòng nghệ thuật Đức .
Sau cuộc vây hãm Leningrad năm 1941 , khi cung điện bị hư hại, một chính sách phục hồi đã được ban hành, đã khôi phục hoàn toàn cung điện. Hơn nữa, vì Chính phủ Nga không loại bỏ tàn dư của Kỷ nguyên Hoàng gia như trường hợp của Liên Xô, nên cung điện đã được khôi phục lại các biểu tượng của Romanovs. Những con đại bàng hai đầu mạ vàng và đăng quang một lần nữa tô điểm cho các bức tường, ban công và cổng.
Ngày nay, là một phần của một trong những bảo tàng nổi tiếng nhất thế giới, cung điện thu hút 3,5 triệu du khách hàng năm.
17420-st
17420-st
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét